Adobe Photoshop CS5 One-on-One: Guia de Treinamento Passo a Passo

Autor(es): Deke McClelland
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Totalmente colorido, este livro ensina a utilizar os novos recursos do Adobe Photoshop CS5, o melhor software de edição de imagens. Em 12 lições, o leitor tem acesso a inúmeros tutoriais passo a passo, a arquivos de projeto totalmente editáveis, a testes de conhecimento e a cinco horas de demonstrações em vídeo (em inglês), disponíveis no site do livro – oreilly.com/go/deke-PhotoshopCS5.

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Lição 1 - Abra e organize

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LIÇÃO

1

ABRA E ORGANIZE

O MEDO É um grande motivador. E o pessoal da Adobe deve concordar com isso. Se não fosse assim, por que teria criado o Photoshop, um programa aparentemente projetado para assustar e intimidar? Por que tornaria o programa vasto e complicado, com opções desnecessárias, comandos enganosos e funções totalmente obscuras, todas dedicadas à tarefa aparentemente prosaica de mudar a cor de alguns pixels? E por que o Photoshop é tão insistente em revelar as complexidades das correções de cor, das manipulações de imagens e pinceladas, em vez de ocultá-las, como fazem outros aplicativos de computador?

Este livro o conduz nessa jornada de dificuldades e recompensas. Obviamente, pode haver momentos em que você se perguntará se o Photoshop é a ideia que a Adobe tem dos Nove Círculos do Inferno. Mas, assim como Dante emergiu do círculo mais baixo, descendo até onde estava o próprio

Diabo, dominaremos o Photoshop entrando nele e saindo do outro lado. Ficaremos em paz com o

 

Lição 2 - Endireite, corte e dimensione

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LIÇÃO

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ENDIREITE, CORTE

E DIMENSIONE

É TOTALMENTE POSSÍVEL que em algum planeta exista quem acredite que a fotografia perfeita é aquela que não precisa de edição. Nesse mundo distante, programas como o Photoshop são ferramentas de último recurso. O próprio ato de abrir uma fotografia em um editor de imagens já é uma declaração implícita de que a fotografia é um fracasso. Todo comando, ferramenta ou opção aplicada

é considerado um sinal de trapaça ou falsificação.

Mas dificilmente esse é o caso aqui na Terra. Embora eu conheça alguns conservadores que menosprezam qualquer edição – sejam aplicadas com o Photoshop ou não –, considerando-as fraudes inescrupulosas, essas crenças dificilmente podem ser caracterizadas como uma tendência predominante. Apesar das preocupações frequentes e, muitas vezes, razoáveis de que a edição de imagem moderna distorce nossa percepção de lugares e eventos, a manipulação de imagens é, e sempre foi, uma parte inseparável do processo fotográfico.

 

Lição 3 - Faça seleções

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LIÇÃO

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FAÇA SELEÇÕES

MUITOS APLICATIVOS de computador permitem manipular os elementos de uma página como objetos. Isto

é, você dá um clique ou um clique duplo em um objeto para selecioná-lo e, então, o modifica com qualquer uma das várias maneiras permitidas pelo programa. Por exemplo, para colocar uma palavra em negrito no Microsoft

Word, você dá um clique duplo nela e, em seguida, clica no botão Negrito. No Adobe Illustrator, você pode aumentar ou diminuir uma forma clicando nela e arrastando com a ferramenta Scale. No QuarkXPress, você move um bloco de texto para outra página clicando nele e arrastando.

O mundo real tem uma consideração semelhante para com os objetos. Considere os três girassóis ilustrados na Figura 3-1.

Na vida real, essas flores são objetos. Você pode estender a mão e tocá-los. Você pode até cortá-los e colocá-los em um vaso.

Onde você vê flores…

Embora o Photoshop permita modificar momentos fotográficos do mundo a nossa volta, ele não se comporta como esse mundo. Além disso, ele tem uma semelhança apenas passageira com outros aplicativos. Você não pode selecionar um girassol clicando nele – como poderia fazer se o tivesse desenhado, digamos, no

 

Lição 4 - Retoque, repare e aprimore

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LIÇÃO

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RETOQUE, REPARE

E APRIMORE

AGORA QUE VOCÊ já aprendeu a alterar em larga escala as composições de suas imagens, é hora de arregaçar as mangas e fazer algum trabalho artístico pesado e antiquado,

às vezes cansativo, mas sempre recompensador. Essa é a natureza da pintura e dos retoques no Photoshop. Na verdade, é nisso que a maioria das pessoas provavelmente pensa quando ouve a palavra Photoshop. Seja para incrementar um trabalho de arte ou corrigir os detalhes de uma fotografia, é hora de voltar sua atenção para a caixa de ferramentas.

O Photoshop dedica um terço de suas ferramentas – todas aquelas da segunda seção da caixa de ferramentas, além das que aparecem quando você mantém o botão do mouse pressionado sobre um dos ícones ilustrados na Figura 4-1, ao todo 23

– inteiramente para as tarefas de aplicar e modificar cores em uma imagem. A ideia de aprender a usar tantas ferramentas pode parecer assustadora. E, como essas ferramentas exigem que você pinte diretamente na janela de imagem, elas respondem imediatamente ao seu talento e à sua habilidade, para não falar na falta disso. Felizmente, apesar de sua quantidade, as ferramentas são muito divertidas. E mesmo que sua coordenação motora deixe a desejar, não há necessidade de se preocupar. Vou mostrar todas as maneiras de você restringir e articular suas pinceladas.

 

Lição 5 - Trabalhe com camadas

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LIÇÃO

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TRABALHE COM CAMADAS

TODA IMAGEM começa

como alguns canais de dados – mais comumente, um para vermelho, um para verde e um para azul – fundidos em um painel de pixels (veja a Figura 5-1). Venha a imagem de uma câmera digital mais barata ou de um scanner profissional, não importa, ela existe inteiramente em uma só camada (layer). Existe um e apenas um valor de cor para todo e qualquer pixel, sendo que não existe a transparência. Diz-se que tal imagem é achatada. Mas acrescente imagens (como os braços extras na figura) que você adicionará camadas. Cada camada serve como uma imagem independente que você pode empilhar, transformar ou mesclar com outras camadas.

Uma imagem que contém duas ou mais camadas é chamada de composição em camadas. Não há necessidade de esperar até determinado ponto, no ciclo de edição, para formar tal composição – você pode adicionar camadas quando quiser, como fizemos várias vezes nas lições anteriores. Mas as camadas podem fazer mais do que apenas adicionar imagens manipuláveis em sua composição. Elas oferecem infinitas maneiras de controlar como os componentes da imagem funcionam em conjunto para produzir a aparência final de seu trabalho de arte.

 

Lição 6 - Ajuste a cor e a luminosidade

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LIÇÃO

6

AJUSTE A COR E A LUMINOSIDADE

NO FUNDO dos recônditos mais primitivos de nossas mentes – onde residem pensamentos como

“preciso comer para viver” –, possuímos a compreensão implícita da luminosidade. A luz do sol ilumina todas as coisas neste planeta, e essas coisas refletem altas-luzes e lançam sombras.

Essas altas-luzes e as sombras permitem que nossos olhos diferenciem formas, texturas e detalhes. Precisamos de variações na luminosidade para ver.

Por comparação, a cor é uma abstração subjetiva. Você consegue descrever adequadamente laranja ou violeta, palavras que pronunciou desde que era criancinha? E quem disse que o que você chama de laranja eu não chamaria de escarlate, âmbar ou até vermelho? Na vida diária, nosso pouco entendimento sobre cor costuma ser suficiente. Afinal, parece que a cor é, acima de tudo, aparência. Não a utilizamos para identificar; nós a usamos para esclarecer.

Um morango é um morango

Contudo, como ilustrado na Figura 6-1, você reconhece um morango por sua luminosidade; você sabe se ele está maduro pela sua cor. Conforme mostra a Figura 6-2, sem variações na luminosidade teríamos dificuldade de identificar qualquer coisa, para começo de conversa. Mas saber qual fruta está madura, podre ou até envenenada exige distinção de cor.

 

Lição 7 - Nitidez e smart objects

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LIÇÃO

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NITIDEZ E SMART OBJECTS

O PHOTOSHOP OFERECE mais de cem filtros, alguns dos quais já encontramos em lições anteriores. Alguns filtros modificam o contraste de pixels vizinhos, outros traçam os contornos de uma fotografia e outros ainda deformam uma imagem movendo pixels para novas posições.

(Veja exemplos na Figura 7-1.)

Filter Blur Surface

Filter Artistic Colored Pencil Filter Distort Shear

Fotografia original istockphoto.com/humonia

Fotografia original

Figura 7-1

Pode-se dizer que os filtros mais úteis estão relacionados à nitidez de uma imagem; isto é, remover a suavidade aumentando o contraste nas bordas. Toda fotografia precisa de alguma nitidez para salientar os detalhes que, de outro modo, se perderiam na transferência entre a câmera, o computador e a impressão. Mas fique atento: a nitidez não resolve um foco ruim.

Nenhuma quantidade de filtro compensará os problemas de profundidade de campo. No entanto, nenhuma imagem com foco perfeito será “fantástica” sem a aplicação da quantidade de nitidez apropriada.

 

Lição 8 - Transforme e distorça

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LIÇÃO

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TRANSFORME E DISTORÇA

A MAIORIA DAS HABILIDADES que abordamos até aqui diz respeito a aprimorar ou a otimizar imagens – levando-as a um destino final em que são, comprovadamente, versões melhoradas e ainda reconhecíveis de seus originais. Até este ponto, não fizemos muito daquilo que tornou famoso o Photoshop: transformar um objeto em algo visivelmente diferente. Ah, claro, encontramos um inseto absurdamente grande e um estranho dinossauro fazendo-se passar por cavalo. Mesmo quando minha criatividade composicional fugiu do controle, em geral trabalhamos com objetos que saíram do Photoshop com a mesma aparência e forma com que entraram.

E mesmo assim, o Photoshop é enaltecido e amaldiçoado por sua capacidade de distorcer e enganar. E quando as pessoas começam a não confiar mais em seus olhos, com certeza ficam mais preocupadas com o trabalho das ferramentas do Photoshop que abordaremos nesta lição.

Você pode ver por que as pessoas ficarão perturbadas. Basta dar uma olhada no que uma imaginação moderna como a minha consegue fazer no trabalho de um dos mestres da

 

Lição 9 - Ferramentas de fotografia profissionais

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LIÇÃO

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FERRAMENTAS DE FOTOGRAFIA

PROFISSIONAIS

O PHOTOSHOP SURGIU quando poucas pessoas tinham máquinas fotográficas digitais, mesmo os fotógrafos profissionais. A maioria das pessoas que usava o aplicativo na época era como eu, artistas gráficos que trabalhavam com imagens de filme digitalizadas, fotografadas por outras pessoas, ou que criavam seus próprios trabalhos a partir do zero. De modo geral, quando surgiu o Photoshop, o fotógrafo ficava praticamente fora do ciclo.

Contudo, à medida que as fotografias digitais se popularizaram, a fase Photoshop do processo passou a começar muito mais cedo. Atualmente, se você tem uma câmera digital, é bbem possível que queira criar e aprimorar suas fotografias por conta própria. O Photoshop se tornou um laboratório digital, onde o fotógrafo toma decisões antecipadas sobre como uma imagem será revelada, tanto literal como metaforicamente.

Com o amadurecimento do Photoshop, começamos a ver ferramentas adaptadas ao trabalho fotográfico. A mais abrangente delas é o Adobe Camera Raw (ACR), um plug-in que acompanha o Photoshop CS5 e permite processar os negativos digitais desde o início. Nesta lição, examinaremos as edições globais que você pode fazer no ACR, assim como as modificações localizadas em partes específicas de uma imagem.

 

Lição 10 - Crie e aplique máscaras

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LIÇÃO

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CRIE E APLIQUE MÁSCARAS

SE VOCÊ FOR COMO a maioria dos usuários do Photoshop, no mínimo já ouviu falar de máscaras. Ou talvez tenha escutado alguns nomes como mattes, canais alfa ou qualquer outro termo desse tipo.

Mas independentemente de como chamamos, o objetivo dessas funções é o mesmo: ocultar parte de uma imagem e revelar outra, como ilustrado na Figura 10-1.

Basicamente, o que fiz na Figura 10-1 foi selecionar o rosto da mulher e movê-lo para o espelho. No entanto, eu nunca conseguiria uma seleção tão precisa se tivesse contado apenas com as ferramentas Lasso,

Varinha (Wand) e Pen. As máscaras permitem que você use as cores e os valores de luminosidade inerentes à imagem para definir um contorno de seleção. Na verdade, você usa a imagem para selecionar ela mesma. Você pode fazer isso de diversas maneiras no Photoshop. Acostumar-se com o uso de máscaras exige algum tempo, porém, uma vez que você se habitua, nenhuma ferramenta de seleção parece tão precisa ou eficiente.

 

Lição 11 - Textos e formas

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TEXTO E FORMAS

COMO, SEM DÚVIDA, você já deve ter percebido, a principal missão do Photoshop é corrigir e manipular fotografias digitais e trabalhos digitalizados. (Se estiver chocado com isso, temo que você precise voltar e reler – caramba, como devo dizer isso? – o livro inteiro!) Mas existem duas exceções. Os culpados são os textos e as formas, dois componentes que não têm nada a ver com corrigir ou manipular fotografias digitais, trabalho digitalizado ou pixels em geral.

No que diz respeito a textos e formas, o Photoshop é mais um programa de ilustração do que um editor de imagens. Você pode criar linhas de texto simples ou definir texto dentro de colunas, pode editar erros tipográficos e de ortografia – você tem acesso a todas as variedades de atributos de formatação, desde aqueles mais comuns, como fontes, até os mais obscuros, como larguras de caractere fracionárias. Você pode até anexar texto em um caminho. Além de texto, você pode ampliar seus projetos com retângulos, polígonos e símbolos personalizados previamente desenhados – os tipos de formas geométricas que admite como naturais em um programa de desenho, mas raramente vê em um editor de imagens.

 

Lição 12 - Saída impressa e para a web

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SAÍDA IMPRESSA E PARA A WEB

EM ALGUM MOMENTO, eu presumo, você vai querer pegar suas imagens cuidadosamente produzidas no

Photoshop e enviar para um meio destinado à exibição. Os destinos mais prováveis são a Internet ou a página impressa. Evidentemente, o Photoshop tem as ferramentas para ajudá-lo a mostrar suas imagens ao mundo, seja esse mundo composto de elétrons, de tinta, ou de ambos.

Por exemplo, a imagem da Figura 12-1 aparece no vídeo distribuído eletronicamente para esta lição e também aqui, na página de abertura impressa desta edição. Sim, amigos, o

Adobe Photoshop CS5 One-on-One “A Experiência Completa” (como gosto de considerá-lo quando estou me sentindo grandioso) vive nos dois mundos. Assim, aproveitei a oportunidade para dividir esta discussão sobre saída de acordo com a mídia apropriada. Na lição em vídeo (em inglês), mostrarei como preparar imagens para a Web. Aqui, no papel, abordarei as nuances da impressão com o Photoshop.

 

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